Počujete rytmus hlasného cvakania prstov, keď sa objavujú herci, po ktorom nasledujú rýchle, drzé príhovory drevených a dychových nástrojov. Každé lusknutie, švihnutie zápästia a odvážny krok sú prejavom statočnosti, arogancie, hrozby a konfliktu. Vitajte vo West Side Story, kde hnutie rozpráva príbeh.
Tanec poháňa rozprávanie
Choreograf-režisér sa objavil ako americká divadelná špecialita v diele Jeroma Robbinsa, jeho chránenca Boba Fosseho a ďalších tanečníkov-dramatikov, ktorí pochopili silný vplyv tanca na publikum. Vo West Side Story Robbins porušil tradície hudobného divadla, aby zobrazil neočarujúci svet mestských gangov so všetkými závažnosťami klasických príbehov o privilegovanej vrstve. Shakespearov Rómeo a Júlia je inšpiráciou pre tragédiu Tonyho a Márie. Robbins však prijal jednoduché konvencie kostýmového plesu a boja s mečom a premenil ich na slávnu melu jazzových, baletných výbuchov tanca, aby upútal pozornosť, zvýšil úzkosť a zlomil srdcia. Zdvihnuté rameno, vystretá ruka alebo dupajúca noha telegrafný zámer a akcia, ako aj akákoľvek lyrika alebo text vo West Side Story. Choreografia je kľúčovým dôvodom, prečo brilantný odklon od konvenčných broadwayských muzikálov pretrváva a objavuje sa všade od stredoškolských pódií až po flash moby na Times Square.
Štýl rovná sa látka
Robbinsov ostrý postreh a jeho majstrovstvo v balete ovplyvnili štýl každého skoku a gesta vo West Side Story. Pouličné gangy a vojna gangov - veľmi súčasná realita v New Yorku v čase, keď si to tvorcovia predstavenia predstavovali - boli drsné, sugestívne, hrubé, násilné a mali charakteristický chvastún. Chudobní „miestni obyvatelia“bez volebného práva a ešte povýšeneckejší nedávni prisťahovalci sa identifikovali s kultúrou, ktorá odmietala ušľachtilejšie ekonomické triedy, ktoré ich odmietali. Každý jeden pohyb vo West Side Story odrážal túto realitu.
Balet dal choreografii milosť; jazz a genialita mu dali osobnosť. Robbins používal veľké pohyby celého tela, rýchle a prudké gestá, dlhé skoky, ktoré vybuchovali z popraskaného asf altu, dôraz na tlmenie hudby, aby zobrazil mladú, agresívnu, nestálu mužskú energiu v Jets and the Sharks. Ženskú postavu formoval kľukatejšou a sugestívnejšou akciou: švihajúce sukne, šľapanie flamencom, baletné kroky na vyjadrenie romantiky a otvorené náruče a hruď na odhalenie srdca. Štýl West Side Story sa opiera o ohnivú dynamiku, bojovné staccato, synkopy, prehnané extenzie – najmä vysoké zdvihy nôh – a lyrické pohyby milencov a pozostalých. Robbins uspel v spojení baletu a jazzu tak bravúrne, že jeho Symfonické tance, upravené pre New York City Ballet takmer doslovne z choreografie WSS, sú základom repertoáru súboru.
Chôdza do charakteru
Všimnite si, ako často postavy v šou začínajú chodiť. Tieto prechádzky – potulky, vychvaľovanie, kradmé – vytvárajú náladu a scénu a rýchlo sa menia na choreografiu, ktorá poháňa príbeh. Robbins bol náročný a vyčerpávajúci vedúci úlohy. Nabádal svojich tanečníkov, všetkých vysoko trénovaných profesionálov v klasickom umení, aby sa prechádzali alebo kráčali po javisku ako húževnatí mladíci a pustili sa do tanca. Každý tanec donekonečna nacvičoval a prehodnocoval, a tak prekročil rozpočet, keď sa z Broadway show stal oceňovaný film, že ho z filmu vyhodili. (Odhalená anekdota hovorí o tom, ako si pľuzgiere a modriny tanečníci spálili chrániče kolien pred Robbinsovou kanceláriou po tom, čo konečne schválil prevzatie filmu Cool do filmu.)
Jednotlivé tance na okraji dialógu a hrania bokom, aby rozprávali príbeh. Keď sa Mambo v telocvični zmení na Cha-Cha, osudová tanečná sekvencia prepletie osudy Tonyho a Márie dohromady oveľa pevnejšie ako Júliin nárek: "Moja jediná láska vzišla z mojej jedinej nenávisti! Príliš skoro neznáme a známe príliš neskoro! "niekedy mohol. Cool je stlačený dynamit, pretože Jets sa navzájom varujú, aby ovládli hnev a nepriateľstvo, ktoré prepukne v krviprelievanie a bude pokračovať v starodávnom spore. Capulets a Montagues nemajú nič na Jets and Sharks a tie príbuzné nádeje a sny tých chuligánov z 20. storočia sú bez slova vyjadrené ostrými uhlami a kontrakciami tiel na javisku.
Svet divoký a jasný
Stačí sledovať tance a "čítate" príbeh. Úvodná sekvencia – žiadny skutočný dialóg – nastavuje kultúrne podmienky, ktoré sú každodennou realitou dvoch gangov s krvnou pomstou, ktorá sa vymyká logike, ale zahŕňa éru. V Amerike sa vyzývavá a sexy pohybová súhra medzi Portorikáncami a ženami vysmieva nepriateľskému svetu, v ktorom sa nachádzajú, neobývateľnému svetu, z ktorého prišli, a silným zvodom, ktoré ich budú spájať romanticky a tragicky, ako sa príbeh odvíja. Tanec v telocvični je kontrolované násilie, záskok, ktorý má nasledovať vražedná mela. Napätie narastá, keď sa tanec stáva znepokojujúcim a intenzívnejším – sekvencia pokusu o znásilnenie šokovala divákov v roku 1957 a dodnes je dobre rozpoznateľná. Vo West Side Story nie sú žiadne zbytočné kroky ani zbytočné slová. Odoberte choreografiu a máte koncept, nápad, ale nikdy nie nezabudnuteľné dobrodružstvo z mäsa a kostí, ktoré sa vzpiera a znepokojuje [svoju] hodinu na javisku – a zmieta celé generácie divákov svojím neúnavným tancom.
